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中国一旦崛起,外国都是“垃圾”

浏览数量:16     作者:本站编辑     发布时间: 2019-07-20      来源:本站

Hello大家好呀~最近大家去看国漫电影了吗?小编小万我呢也是下班约上同事一起去看了刚刚点映的【哪吒之魔童降世】

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悄咪咪的说,看点映之前小编也怀疑过这个丧萌的哪吒,好像不太符合心理预期。但万事万物都逃不过“真香定律”,现在小编我只想充当疯狂安利的“自来水”。瞠目结舌的看完后,被震撼!被洗礼!!刷新所有认知!为国产动漫怒吼吼吼!!!小编我单方面宣布,这部电影是目前中国最强3D动画电影~


说起国漫的崛起,不得不提的这两个字就是【水墨】


1. 水墨动画之缘起

让我们先把时间轴往回拉,你会在水墨动画的溯源中找到很多非常棒的老片。

从《山水情》到《小蝌蚪找妈妈》,早期的中国动画凭借水墨和剪纸等极具中国特色的传统艺术,在世界知名动画片库里找到了自己的坐标。实际上,这并不是一件简单的水到渠成的事。

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早期的国产动画片是没有明确定位的,这给动画前辈们提出了一个很大的挑战,当时的动画人用了很多民族化的手段,包括京剧表演、音乐、音响等,以实现某种形式和内容上的突破。

于是,“水墨”成为了其中特别大的突破口。在这一点上,中国审美、中国美学思考,乃至绘画艺术的发展和突破,对于“动画”而言都是最好的营养源泉。

动画电影《小蝌蚪找妈妈》中,就将齐白石的水墨艺术造诣用到了动画创作之中。实际上,这也在某种程度上催生了中国动画在上世纪六十年代的第一次井喷式发展。

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以1961年的《小蝌蚪找妈妈》,1961-1964年的《大闹天宫》等为代表的一系列动画电影以一种国漫的、集体的方式走向了本国观众乃至国际舞台。

当时,国外将中国的文艺创作归为“中国学派”,其中水墨动画就是占据着重要比重的一个分支。

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青衣长袍的长者,电影中的流动与灵动,举手投足间的儒道风范和东方哲学,都在轻声诉说着一个个古老的独属中国的故事。


2. 水墨动画之传承与突破

《大圣归来》《大鱼海棠》和《白蛇:缘起》在内的优秀国产动画新片。

在这些影片当中,也有一个特别有意思的现象——它们基本脱胎于民族文化的内容或传统文化的元素,但是运用了一个当下新潮的讲故事的方式。

比如,在动画电影《大圣归来》里,当孙悟空面临新危机时,它不再像我们的固有印象中那样,永远保持着正义、勇敢、充满能量。这样一个有爆发力的英雄,有了自己立体的内心世界。他有他的困扰,有他的困境,他得走到内心的另一面去寻找自己、了解自己、突破自己。

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简单的打打杀杀、好坏对立在当下的动画创作中已经不复存在,每一个神话、动画人物都被赋予了一个更完整的人物形象。而与此同时,是对经典文化的再次发掘与对经典艺术的不懈传承。

同样,动画电影《白蛇:缘起》在很大程度上来说,也并没有正式地去拍“白蛇”的故事,而是跳过了我们熟悉的“白蛇”传统故事,去寻找它的缘起。

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无论是哪种方式,实际上都是在传承国漫动画片的基础上,继续不断寻找新的突破口。


3.水墨动画之革新就是打破成见

“哪吒”一名中,包含了多层祈愿。哪,驱邪消灾;吒,叱吓邪恶。哪吒,意为叱咤风云,一身反骨。银幕中的哪吒形象,从来都是叛逆不凡的代名词。

古早动画《哪吒闹海》中就塑造了“天不怕,地不怕”的少年英雄,他勇闯江海屠恶龙,反抗了象征权威的邪恶龙王。动画连续剧《哪吒传奇》则延续了神话设定,哪吒成为了女娲钦点的正义化身,和石矶展开了殊死对抗。

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不同于传统神话中非黑即白的扁平人物,哪吒具备饱满复杂的独立人格。他的形象不断流变,经由不同的影视作品而焕发生机。万变不离其宗的核心便是——叛逆者。

回到《哪吒之魔童降世》,哪吒到底在反抗什么?

反抗命运,“若命运不公,就和它斗到底”。从灵珠转世到天降魔星,前后落差可不止一点点。哪吒不信宿命论,只认定“你是谁,只有自己才说了算”,凭着一腔热血逆天改命。

反抗偏见,如果世人皆误解,不如独自对抗世界。面对众人的有色眼镜,哪吒开始独立思考生命意义,最终完成了华丽的蜕变。

叛逆者哪吒背后隐含的真正意义是:丧气人生,也不要失去自我。想要成为人生的主人,就需要自我觉醒。小编觉得,这也是导演想传达给观众的叛逆精神的真谛。

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很有趣的现象,几十年前,让国产动画站在山巅的是大闹天宫和哪吒闹海。几十年后,动漫崛起的标志依然是孙悟空和哪吒。也许这两个保持这天真和正义从骨子里就不曾有过屈服的形象才是真正让中国国漫一直屹立的原因,兜兜转转不敢忘不能忘。

你喜欢哪部国漫呢?留言告诉我们吧~


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